Claudio Serrapica

È difficile scrivere di Claudio Serrapica, un fotografo napoletano, trapiantato a Bologna, che morì dieci anni fa, perchè è stato prima di tutto un amico. Mi manca passare la giornata con lui a fare fotografie nei parchi. Lui era uno spirito libero, ed improvvisamente annunciava un giorno di vacanza per andare a zonzo con un adolescente amante della fotografia, quale ero io nel 1987. Quello che non conoscevo di Claudio a quel tempo era che lui era stato in giro con chiunque contasse qualcosa ai tempi in cui Bologna era ancora una città viva, e di cose ne succedevano davvero. Arrivò a Bologna da Napoli nei primi anni sessanta con in tasca un pezzo di carta che attestava la sua capacità di fare fotografie, una macchina fotografica TTL, e poco altro. Lavorò qua e là per fotografi, tra cui l'illustre Studio Villani, per poi fondare, nei primi anni settanta, il suo studio fotografico.

Assieme al collega Paolo Frascaroli aprirono in pieno centro cittadino, in una piccola strada nascosta dietro la facoltà del DAMS. E così il leggendario Studio Serrapica era nato, e pure adesso se chiedi a chiunque abbia più di 40 anni in quella zona di Bologna, ti diranno certamente che lo conoscevano, e forse avranno anche qualche storia divertente da raccontarti su Claudio. Seppure quello che lui fece per la maggior parte della sua vita fu il tedioso lavoro di fotografare su commissione, non disdegnando nemmeno qualche matrimonio qua e là, la sua energia lo portava a parlare costantemente con chiunque in qualunque situazione, con una particolare attenzione per le figure pi ù strane.

Quando entrava in un bar cominciava a parlare con il disadattato nell'angolino, con la vecchietta in disparte, con l'adolescente problematico. Non aveva preconcetti su nessuno, cosí lasciava i bolognesi di provincia un pò straniti con la sua apertura mentale, ed il suo magnetismo particolare per gente eccezionale. Alcune di queste quali si ricordò di fotografare. Già, perché sebbene la sua vita fosse incentrata sulla fotografia, spessissimo andava in giro senza macchina fotografica, o si dimenticava di fotografare Man Ray quando si dice che abbia visitato il suo studio nei primi anni settanta. In un certo senso il suo "fare" riguardo alla fotografia era sempre inncentrato sulla verità, e la maniera quasi casuale in cui fotografava prova che in realtà non era tanto interessato all'estetica della fotografia, né al suo aspetto documentaristico. Voleva l'hic et nunc, il qui ed ora, ed un solo scatto era sufficiente per dire "io c'ero".

Quando aprì lo studio e dovette guadagnarsi da vivere con la fotografia, accettava qualunque lavoro gli fosse proposto, e non ne fu mai sprovvisto, visto che tutti sapevano che era fotografo, lo consideravano amico e sempre pronto ad accettare di fare favori fotografici. Del resto gli anni settanta non erano esattamente tempi di situazioni lavorative stressanti, per cui giorni passavano senza una commissione, e Claudio trascinava Paolo, poi più tardi il terzo fotografo dello studio, Stefano Stagni, a vedere incontri di boxe e a fare ritratti ai giovani sudati dopo un match, oppure ad eventi d'arte.

Bologna in quel periodo era un posto piuttosto interessante. Nel 1975 la prima fiera d'arte italiana, Arte Fiera, fu fondata, e l'anno successivo divenne un evento internazionale. Nel 1976 Claudio incontrò Marina Abramovic e Ulay e documentò alcuni dei loro happening, Urs Luthi, che fece anche una performance nello studio fotografico, Hermann Nitsch, le cui due sole performance a Bologna del 1976 e 1977 furono documentate da Claudio. A lui piaceva la compagnia degli artisti, e capiva che la body art era molto vicina alla sua idea di vita: pensi a qualcosa, lo fai, e sarà vero, perché l'hai fatto tu. Così facendo divenne anche parte di azioni performative, collaborando con Pier Paolo Calzolari (conosciuto per la sua affiliazione con l'Arte Povera) e Giovanni Mundula, che sarà accompagnato da Claudio in molte delle sue performance. Alla fine degli anni '70 Claudio arrivò addirittura ad incontrare Andy Warhol durante una mostra al Palazzo dei Diamanti di Ferrara.

Incontrare il re del Pop gli diede il benestare per gettarsi a capofitto dove c'erano i soldi: il mondo della moda. Questo, sfortunatamente per noi, segnò la fine del suo fantastico periodo artistico, quando ogni artista poteva chiamarlo e organizzare una performance in studio lo stesso giorno, ed il giorno seguente sarebbe stato su tutti i giornali. Gli anni '80 non solo videro lo Studio Serrapica diventare il pi ù rinomato studio fotografico di moda di Bologna, ma videro anche Claudio abbandonare il suo interesse per l'arte contemporanea quasi completamente. Quando parlava della Transavanguardia o dei pittori famosi di Bologna, li criticava amaramente come dei venduti, gente che si era allontanata dalla verità. Si esaltava invece parlando dei giovani sconosciuti che esponevano nei bar dell'università; per lui era molto pi ù interessante passare un pomeriggio a parlare con la vecchietta vicina di casa che non andare ai vernissage della gente impellicciata. Questa semplicità di cuore è chiaramente visibile nelle sue prime fotografie: l'erba di un prato, una doppia esposizione di un pilastro e un paesaggio, il quieto fluire dell'acqua di una fontana. Queste sono fotografie che Claudio non mostrerebbe in pubblico, il suo diario di eventi, dettato puramente dalla sua ricerca personale del vero. Un vero che Claudio avrebbe fatto uscire dalla tua bocca in pochi minuti di conversazione, ma che ha condiviso con noi che siamo stati così fortunati di conoscerlo.
Stefano Pasquini

Da subito complicità, da subito amicizia.
Non provo nostalgia ma lucida memoria di quegli anni già senza ingenuità, tempi di improbabili progetti.
È stato tutto molto rapido, come del resto ne eravamo ben consapevoli; "l'azione" doveva essere veloce, quasi colta nell'attimo di una istantanea, che recide il tempo nel suo complesso spaziale, e Claudio è stato veloce e breve, partecipe mai spettatore al centro dell'opera, condivisa e conclusa reciprocamente.
Via San Petronio Vecchio n.13, la Ford verde acido, Via Borgonuovo n.10/A, incontri quasi sempre notturni senza avviso, luoghi dove era possibile l'eccesso di un tempo trascinante; non restava nient'altro che il gesto, la soglia corporale come limite stesso da solcare, con Claudio ho sperimentato la parte estrema del concettualismo, il punto terminale, breve e veloce come la "tua stagione".
Giovanni Mundula